中新网北京12月1日消息：日前，《北京晚报》记者采访了华人流行音乐界知名人士刘家昌。60岁的刘家昌就华人流行音乐的一些问题谈了他自己的看法。

　　问：听说10年前您就看上解晓东了？

　　答：10年前我在北京演歌台的一次偶然机会发现一个叫晓东的小孩儿唱得很好。当时，我跟向华强说，你把他签了来香港。半年后，我问向华强，他以为当时我在开玩笑。后来很多年之后，我发现他已是内地非常走红的歌手了。但他什么都尝试，像马戏团杂耍一样，没有走对适合自己的路子。

　　晓东非常有型，应该像胡里奥·依格莱希亚斯那样唱深情款款的情歌。他的年龄已经不再是偶像了，他应该老老实实地成为一位好唱将。我让他去剪短了头发，老老实实唱歌。

　　问：晓东本人是否能接受歌路的改变？

　　答：我与晓东合作得很好，晓东也认同这种改变。他有好声音，但10年来一直没有找到真正的解晓东。艺人要有风格，模仿只能第二，不能得第一。晓东悟性很高，非常听话，我们把他从那些糊涂路上拉了回来，现在比以前唱得好很多。

　　问：如果说单纯的歌手没有音乐发言权，那创作型歌手又该怎样呢？

　　答：中国有创作型歌手吗？国外像约翰·丹佛、肯尼·罗杰斯都是很好的创作型歌手。在国内不少创作人都荒腔走板地唱起歌来了，这是一种泛滥！罗大佑的创作很出色，《恋曲90》真是创作的极品，但唱歌他连音都发不准。我认同他的写作，但不能认同他的演唱。

　　在这方面庾澄庆还算不错，他的创作、演唱都很好，但他应该不唱自己的作品。陶喆的作品很洋，让一些唱得土气的歌手唱会弥补那些歌手的土气；他的嗓子很洋，可以把一些很土气的歌演得洋一点。现在，他是外国歌加中国词，太超前了。

　　问：你怎么看待70至80年代的流行音乐？

　　答：那时的歌简单好听，注重弦律与技巧。就歌手而言，唱功技巧要比现在歌手要高，比如凤飞飞、甄妮、蔡幸娟等。以后的歌手更善于找到一种风格，但技巧上差很多。我还是喜欢既有风格又有技巧的歌手。

　　问：现在的流行潮流的欣赏者能接受过去的音乐吗？

　　答：其实，音乐没有新旧之分，编曲、节奏、唱腔表达会变，但旋律是不会变的。我个人很痛恨中国的电子音乐手段。弦乐很大气，有深度，有感情，而电子编曲却很薄，很窄，除了为了省钱，就是在作品中补词。外国的电子音乐满满的，有力量，中国又有哪个会玩电子音乐呢？

　　我觉得好的音乐老耳朵、小耳朵听都一样会喜欢，只是小孩没有选择。唱片业的人自认为某种流行音乐会受小孩喜欢，小孩也很盲目地自认为喜欢了那种音乐。其实，音乐越走越窄。我们连做都没做，小孩们根本没听过，又怎么能判断他们是不是能接受呢？

　　刘家昌：华人流行音乐界非常著名的人物。在40多年的音乐创作中留下2000多首作品。其中近200多首作品如《我是中国人》、《梦驼铃》、《梅兰，梅兰我爱你》、《在雨中》、《往事只能回味》、《梦乡》、《独上西楼》、《庭院深深》、《我家在哪里》、《一帘幽梦》常唱不衰。同时，从70年代起，一批响当当的天皇巨星也经他亲手栽培而成名，其中包括：凤飞飞、邓丽君、费玉清、刘文正、高凌风、欧阳菲菲、甄妮、翁倩玉等。另外，他还执导过100多部电影，其中包括《八百壮士》、《黄埔军魂》等。