“天坑追杀，我要求程小东停止，我太担心了”

　　记者：电影里有很多仪式化的场景，比如每个时辰太监们都会吟颂“报时谣”，比如为“王”疗伤的“药师椅”的制作过程，比如最后太监们的“阉人大合唱”……这些非常有意味的场景，是有一定的历史依据还是您的原创？又或者是集体智慧的结晶？在您的每部电影里，都有很多这样的仪式化场景，这是不是您舍弃不了的某种“中国式仪式情结”？

　　张：这些都是我的原创，我很喜欢在电影里面营造某种氛围，依据一些历史常识来想象，我觉得这样很有趣。在某些历史常识基础上，想象出一些特定的仪式场面，会使电影变得好看。一部历史电影又不完全是一部历史文献片，这样的想象空间，我认为恰巧是电影的创作范围。

　　记者：“天坑追杀”这个动作大场景非常有新意，非常有震撼力，甚至是好莱坞都想象不出也做不到的，这种类似于“天兵天将从天而降”的感觉，是您的设想？还是武术指导程小东的创意？

　　张：选择了天坑这个景点之后，我就和程小东导演一起讨论，可以说是我们一起商量的结果。其实也很简单，就是借鉴现代动作片中，特种部队从直升机上沿绳索从天而降的那些镜头和效果。

　　记者：您以前曾说，一部电影只要能让观众记住其中的十分钟就够了，这个场景完全有这样的力量，算不算是您的“十分钟印象论”想法的贯彻？

　　张：我所谓的“十分钟”说法，并不是只记住十分钟。我的意思是，若干年后，观众回忆起一部电影，出现在脑海里的，常常是几分钟的精彩画面，未必是整部电影。从这个意义来讲，每部电影中都会有一些经典画面和情节，那都是电影中的金字塔尖，但并不是说，为了这金字塔尖，就不要一个庞大的底座了。

　　在拍摄这个场景时，几十条钢索固定在高达几百米的悬崖峭壁上，所有的演员被吊在几百米的高空上，飞速而下，只靠一根钢丝固定。我自己觉得太玄了。从头到尾拍这一组镜头，我都非常紧张。我们用了几个月的时间做安全工作，仔细检查，反复试验，一而再，再而三地检查测试，但是拍摄时，我还是破例要求程小东导演停止，不要再拍了，我说够了，我怕出什么意外。这一组镜头，我们准备了四个月，只拍了一个上午，原因就是我太担心。

　　“这是一部较为现实主义的作品”

　　记者：临近结尾，“金盔”“银甲”两军团决战菊花台那场戏，也是气势十足。以前陈凯歌的《荆轲刺秦王》里面也有类似的围宫与反围宫的场景，但在气势上还是比不上《黄金甲》。这场戏可以说是电影的重中之重，有点题的功效，最初是怎么设想的？是否有跟好莱坞的大片《指环王》《特洛伊》里面的攻城场景相媲美的想法？

　　张：最初在剧本中这样一场政变大战本身就是高潮，这很像《雷雨》中最后的雷雨之夜，一切悲剧都在这里划了句号。这场戏是我们筹备了一年多的重点，从调动群众演员，到场面调度，再到所有细节，都经过了反复讨论和准备。我们一共拍了将近二十个通宵，其中有三分之一时间在下雨，拍得很辛苦，所有参加的人员都付出了巨大的努力。

　　我们拍这些场景，并没有想比较任何电影，都是按照故事的逻辑进行设计。关于古代战争，其实没有过多的细节记载，每一个步骤都要落实，就需要我们自己的想象和创造�！队⑿邸分�，集体射箭和躺倒的动作，就是我自己创造的，我很喜欢这样去想象�！痘平鸺住防�，沿着士兵用长枪搭建的阶梯，周杰伦攀登而上，直达盾牌阵的顶端，进行贴身近战，这样的场景是程小东导演的主意，我觉得很酷，很符合周杰伦这个人物。

　　记者：影片中的动作场景不算很多，但显现出了刚劲、凌厉乃至残忍的新风格，是不是您和程小东基于影片特质的新想法？在这次的动作设计上，您的新思路是什么？在合作了这么多次之后，您怎么评价程小东的动作设计？您觉得他和袁和平相比有什么最突出的个人特色？

　　张：当然这是一部较为现实主义的作品，它的风格是写实的，所以我和程小东导演商量，所有的动作都要偏写实，要有依据，不要武侠片中那些空灵而浪漫的“飞来飞去”，要体现出古代战争中的激烈对抗和可视性。我还希望拍得很酷、很炫，并且很有气势。

　　我很欣赏小东的工作，他在我们的三部电影中，展现出了完全不同的设计能力，很让人惊讶。袁和平导演也是我非常欣赏的武术指导，我也很想有一天跟他能有合作。在我看来，他和小东的风格是完全不同的，袁和平更注重中国古典武术的招式美和实战美，而小东更侧重浪漫的、飘逸的视觉造型。二人都是现在蜚声海内外的武术指导大师，可以说中国的功夫片或武侠片在世界的地位，说大似乎不大，说小，其实就集中在香港这几位出色的武术指导上。

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